"Astérix in Lusitania" ha battuto tutti i record di vendita per il lancio di un libro in Portogallo in soli quattro giorni. Il giorno della presentazione, i due autori hanno parlato con Euronews
È il 1959 quando Asterix e il resto del suo villaggio di inflessibili galli, che resistono all'occupazione romana grazie alla pozione magica, appaiono per la prima volta sulla rivista francese Pilote. Da allora, Asterix, sempre accompagnato dal suo fedele amico Obelix e dal suo cane Ideiafix, ha viaggiato in ogni parte dell'Impero Romano e oltre.
Ma fino a quest'anno, i fan portoghesi della serie lamentavano il fatto che la Lusitania, il territorio che corrisponde all'attuale Portogallo, non fosse ancora stata visitata da questi eroi che hanno affascinato e divertito diverse generazioni di lettori.
La lacuna è stata finalmente colmata con l'uscita di Asterix in Lusitania, il 41esimo albo della serie, il settimo disegnato da Didier Conrad (che ha ricevuto la testimonianza di Albert Uderzo, creatore dei personaggi) e il secondo sceneggiato da Fabrice Caro (Fabcaro), dopo Il giglio bianco.
Astérix in Lusitania ha venduto più di 50mila copie
Finora è stato un successo clamoroso. La notizia è stata comunicata a Euronews da David Lopes, direttore generale del gruppo Leya, e successivamente confermata dall'editore della serie in Portogallo, Vítor Silva Mota, in occasione della proiezione che ha fatto registrare il tutto esaurito in una delle sale più grandi del complesso cinematografico El Corte Inglés di Lisbona, con decine di persone che cercavano disperatamente di non entrare: Astérix in Lusitania è il libro più venduto nei primi quattro giorni nella storia dell'editoria portoghese.
Dal lancio del 23 ottobre, le vendite hanno battuto ogni record. Astérix in Lusitania ha già venduto più di 50mila copie, da una tiratura iniziale di 80mila copie. A livello mondiale sono state stampate cinque milioni di copie, pubblicate in 25 Paesi e 19 lingue (compresi dialetti poco parlati come il mirandese).
Il segreto del suo successo? Il consueto umorismo pungente, i giochi di parole, gli anacronismi, l'ammiccamento a temi di attualità (tra una risata e l'altra vengono citati argomenti seri come il discorso anti-immigrazione o il predominio di grandi gruppi economici) e, naturalmente, la sfilata di luoghi comuni sui Paesi visitati.
In Lusitania non possono mancare il fado (cantato da una lusitana di nome Amália), i pastéis de nata (dolci alla crema), il baccalà (che Obélix odia), i marciapiedi portoghesi, le piastrelle... e quel sentimento molto portoghese, la saudade, ovvero quello stato d'animo che si può riassumere nelle parole di Astérix a Obélix quando si travestono da lusitani: "Cerca di sembrare triste e felice allo stesso tempo".
"La cosa divertente è che inizi a leggere il libro e dici: 'Non siamo affatto così'! Quando si finisce, si ammette che sì, siamo proprio così", ha detto il comico Hugo van der Ding, che ha presentato il libro.
C'è anche un antenato del tram XXVIII a Olisipo (Lisbona), un rivoluzionario chiamato MCMLXXIV e un giovane che gioca a calcio con il numero VII sulla maglia, tra le tante strizzate d'occhio al Portogallo contemporaneo.
Intervista a Fabrice Caro e Didier Conrad
Fabrice Caro (Fabcaro) e Didier Conrad hanno incontrato Euronews in una libreria di Lisbona il pomeriggio della presentazione e hanno parlato dell'intero processo che ha portato alla creazione di questo album.
Euronews: perché i nostri amici Asterix e Obelix ci hanno messo così tanto a venire a trovare i loro cugini lusitani?
Fabcaro: Mi chiedevo la stessa cosa. Quando ho dovuto realizzare un album di viaggio, mi sono reso conto che non erano mai stati in Portogallo e non capivo perché. Mi chiedevo perché ci avessero messo così tanto, visto che sembrava una meta abbastanza ovvia. Non è lontano dalla Gallia, si può andare in barca. È un Paese conosciuto, è un Paese vicino con una forte cultura. Quindi non so perché ci abbiano messo così tanto.
Didier Conrad: Quando abbiamo ripreso la serie, il Portogallo è stato subito preso in considerazione, forse anche perché siamo venuti in Portogallo subito dopo Asterix tra i Pitti (2013) e c'è stata una certa insistenza da parte dei portoghesi (in particolare da parte di Vítor Silva Mota, Ndr) affinché realizzassimo un album nel loro Paese. So che il precedente autore, Jean-Yves Ferri, di origine spagnola, non si sentiva molto a suo agio con il tema. D'altra parte, Fabrice (Caro) ha voluto subito venire in Portogallo. Eravamo molto contenti dell'idea.
Euronews: ci sono sempre dei cliché negli album di Asterix e questa storia non fa eccezione. C'è il merluzzo, che Obelix odia. Poi ci sono le crostate di crema, il fado, tutto questo... A parte i luoghi comuni, quali aspetti del Portogallo e dei portoghesi avete individuato durante i vostri viaggi di preparazione e avete deciso di includere nell'album?
Fabcaro: L'ospitalità. L'ospitalità non faceva necessariamente parte del copione iniziale.
Mi ero reso conto dei cliché gastronomici, del baccalà, delle caratteristiche, della nostalgia, e quello era il nostro punto di partenza. Non ero molto concentrato sull'ospitalità, sul lato caldo e accogliente dei portoghesi. Quando siamo arrivati con l'editore, ho capito che dovevo aggiungere questo aspetto. Ho riscritto e aggiunto alla sceneggiatura la parte relativa al lato accogliente e solidale dei portoghesi.
Didier Conrad: Ero stato qui solo una volta. Ciò che mi ha sorpreso di più è stato il clima, che è molto diverso da quello della Spagna. È umido e caldo. In effetti, non è molto diverso dal Texas, dove vivo.
Ho anche notato che ci sono piastrelle ovunque, anche sotto i lavandini. La necessità di decorare tutto è incredibile. È davvero tipico di qui, credo. D'altra parte, c'è molto pesce, molti piatti a base di pesce.
Euronews: È difficile portare avanti l'eredità di Uderzo e Goscinny?
Fabcaro: Erano due geni. Un genio del disegno e un genio della scrittura. Quindi è molto difficile seguire le loro orme, ma è una missione.
Allo stesso tempo, è una costrizione. Ci diciamo che dobbiamo mantenere questo spirito. Quando facciamo un album di viaggio, dobbiamo mantenere lo spirito di umorismo benevolo, di ridere insieme, di condividere. Vogliamo mantenere questo spirito così caro ai creatori.
Didier Conrad: È un po' come far parte di una grande famiglia. Sono cresciuto con Asterix. È qualcosa che fa parte della mia vita emotiva quotidiana. Quindi è più una tradizione in cui siamo cresciuti. Non è così pesante.
Euronews: nel suo caso specifico, lei è lo stilista, ha il suo stile, ma ha dovuto adattarsi un po' allo stile di Uderzo
Didier Conrad: Ho iniziato a lavorare su Asterix quando avevo poco più di 50 anni e avevo già sviluppato un po' tutto quello che volevo sviluppare personalmente. Avevo già fatto diversi album personali e l'evoluzione dopo una certa età è più difficile, perché si formano delle abitudini.
Ho detto a Uderzo che così facendo stavo reimparando il mio mestiere, perché ero costretto a rivedere tutto quello che sapevo secondo il suo modo di lavorare. È stato un bene per me.
Euronews: vedo che in questo album, come nei precedenti, mescoli temi attuali con temi classici. Parli, ad esempio, del discorso anti-immigrazione o del turismo. Ha letto qualcosa sulla situazione in Portogallo?
Fabcaro: Non ho letto nulla di specifico sul Portogallo, ma conosco la situazione in Francia e l'impressione che ho è di un clima europeo. In generale, credo che ci troviamo un po' nella stessa situazione.
Ogni album guarda alla società. C'è la storia principale e poi c'è sempre un tema trasversale. È sempre un'istantanea della società in cui è ambientato e dell'epoca in cui l'album viene pubblicato.
Euronews: A seguito di questa domanda, il ridisegno del personaggio di Baba (il pirata nero) ha qualcosa a che fare con questo nuovo clima? Perché prima era un personaggio che rifletteva molto lo stereotipo che i bianchi hanno dei neri...
Didier Conrad: Bisogna capire che il personaggio di Baba è nato come parodia di un'altra serie che andava in onda a Pilote nello stesso periodo, una serie chiamata Barbe Rouge, che continua ancora oggi, dove c'era un grosso uomo nero chiamato Baba che parlava senza pronunciare la R. Era solo un riferimento alla serie di un amico, in realtà. Dopo un po', la parodia divenne più nota della serie originale.
Alla fine, cominciò a rientrare tra gli stereotipi che avevano un altro significato. Inoltre, siamo in un periodo di tensione per quanto riguarda la rappresentazione di etnie o culture diverse, e questo crea dei problemi, soprattutto per le persone che non conoscono l'universo di Asterix, che lo vedono dall'esterno e si rendono conto che, con tutto l'impatto che Asterix ha, non è bene farlo, e questo complica le cose. Sono stati soprattutto gli editori nordamericani ad avere problemi con il personaggio.
Euronews: il prossimo album? Qualche prossima idea?
Fabcaro: Per Didier, sicuramente. Sono ad interim perché lo sceneggiatore principale designato è Jean-Yves Ferry, che ha voluto prendersi una pausa, almeno durante questi due album. Quindi sto aspettando il ritorno di Jean-Yves. Almeno io sono ancora in vena, mi diverto ancora molto.