Esclusiva mondiale per "Werwulf", si parla degli occhi di Lily-Rose Depp e dell'orrore senza tempo di "Alien" di Ridley Scott: il regista Robert Eggers conquista il pubblico al Festival Lumière di Lione.
Ospite d'onore di quest'anno al Lumière Film Festival è stato il regista statunitense Robert Eggers, la mente creativa dietro piccoli gioielli dell'horror gotico e folclorico come The VVitch, The Lighthouse e Nosferatu.
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In vista dell'uscita del suo nuovo film, Werwulf, un horror sui lupi mannari ambientato nell'Inghilterra del XIV secolo e interpretato da Aaron Taylor-Johnson, Lily-Rose Depp e Willem Dafoe, già visti in Nosferatu, il regista ha incontrato il pubblico di Lione per parlare dei mondi oscuri e immediatamente riconoscibili che ha creato sullo schermo.
Purtroppo non c'è stato tempo per domande sul suo prossimo progetto, un adattamento del "Romeo and Juliet" di Shakespeare, e al pubblico è stato lasciato pochissimo spazio per intervenire. Si tratta di un problema ricorrente al Lumière Festival, ed è un peccato, perché le uniche due domande concesse al pubblico della masterclass di Eggers erano eccellenti.
Detto questo, il pubblico del Lumière ha avuto diritto a una vera e propria esclusiva mondiale: la prima proiezione delle scene iniziali di Werwulf, preceduta da Eggers che ha spiegato come la fase di color correction sia complessa e come stia ancora limando alcuni dettagli in laboratorio.
Attenzione: lievi spoiler sulle scene iniziali di Werwulf.
Il film si apre con un ululato nel buio, seguito dalla prima trasformazione (non sarà l'ultima, come ha confermato Eggers). C'è vomito, ci sono urla, contorsioni, ossa che si spezzano. Si può dire senza timore che questo è Eggers che, come sua abitudine, prende molto sul serio l'autenticità mitica e propone qualcosa che va ben oltre la semplice improvvisa comparsa di peli sul viso. È una trasformazione molto più viscerale di qualunque mutazione "body horror" vista finora nei film sui lupi mannari.
Il pubblico ha potuto a malapena intravedere la forma finale della creatura, ma ne ha visto le conseguenze: in questo caso, un mucchio di bestiame morto. Subito dopo, compare una figura coperta di sangue (Taylor-Johnson), tornata alla forma umana, che bussa a una porta e viene accolta da una donna sfigurata (Depp) in un modo... diciamo così, particolare. Tutto lascia pensare che Eggers affronterà il complesso territorio di confine in cui violenza, animalità e sessualità convivono.
Potete fidarvi: ci aspetta un gran film quando uscirà il nuovo horror di Eggers e, se vi è piaciuto Nosferatu, con ogni probabilità anche questo vi entusiasmerà. Werwulf uscirà il prossimo anno, il 1º gennaio nel Regno Unito e la settimana successiva nell'Europa continentale.
Prima di accumulare altri incubi alla luce della luna piena, ecco i principali spunti dalla masterclass di Robert Eggers.
Su ciò che guarda...
"Tutti i miei registi preferiti sono morti e rivedo spesso i film: guardo The Innocents di Jack Clayton una volta all'anno, e ci sono molti titoli che torno a vedere di continuo. In realtà faccio fatica, a volte, a stare al passo con quello che esce in sala, perché sto sempre smaltendo una lista di vecchi film, che di solito hanno a che fare con le ricerche per ciò a cui sto lavorando in quel momento."
Sull'importanza del cinema muto...
"Amo il cinema muto. Tutti conoscono la storia: quando è arrivato il sonoro c'è stato un calo nell'uso delle immagini per raccontare storie, e tutto è diventato dialogo. Ovviamente ci sono eccezioni. Fritz Lang ha capito subito come fare. Credo di essere riuscito con Werwulf a realizzare un film che si può vedere anche togliendo l'audio e si capisce comunque la storia. Sono le immagini a raccontarla. Werwulf è anche in Middle English, un inglese arcaico, ma per il pubblico anglofono che non ha il vantaggio dei sottotitoli non è davvero necessario capire cosa dicono i personaggi per seguire la trama. Ieri sera guardavo La parola ai giurati (12 Angry Men) ed è splendido: è un film guidato dai dialoghi ed è cinema. Ma io sono più interessato a raccontare storie attraverso le immagini."
Sull'immagine ricorrente degli occhi delle donne nei suoi film...
"Gli occhi sono la finestra dell'anima... E Anya (Taylor-Joy – The VVitch) e Lily-Rose (Depp – Nosferatu) hanno occhi grandi, e questo aiuta! Può essere una disciplina frustrante per gli attori, a volte... In The Odyssey Christopher Nolan gira con cineprese IMAX, che sono così grandi che gli attori non riescono a vedersi tra loro, e hanno dovuto inventare un sistema di specchi per potersi guardare. Io metto sempre un pezzetto di nastro vicino all'obiettivo, così spesso gli attori devono guardare verso la macchina da presa. Mi piacciono molto le linee di sguardo strette... Guardate Va' e vedi di Elem Klimov e capirete perché è una buona idea farlo!"
Perché il passato è per lui un'ispirazione maggiore rispetto al mondo moderno...
"Di lavandini ne vedo già abbastanza nella mia cucina! Il cinema è sempre uno specchio della società, ma se lo specchio è troppo vicino ho l'impressione che il film rischi di sforzarsi troppo per dire qualcosa. Cercare di fare un film che sia sia senza tempo sia del suo tempo... è impossibile. Ovviamente non vivo in un vuoto, e se facessi un film in costume per un pubblico solo dell'epoca, o un film sui vichinghi per un pubblico di vichinghi, sarebbe un problema. Ma cercando di entrare non solo nella verosimiglianza del mondo fisico di un'epoca, bensì anche nel mondo interiore di quel periodo, credo che possiamo riuscire più facilmente a vedere chi siamo oggi e dove stiamo andando."
Sull'uso di lingue specifiche...
"La lingua è sempre molto specifica in tutti i miei film e mi piace il modo in cui influisce sul pensiero. La lingua non è perfetta e non può davvero esprimere tutto. Quando impari altre lingue, impari altri modi di pensare. 'Oh, in Germania hanno una parola per quel concetto che faccio fatica a descrivere...'"
Sull'ambientazione notturna ricorrente nei suoi film...
"Odio le riprese notturne! Più invecchio, più sono difficili! Ma se giri un film di vampiri o di lupi mannari, non hai scelta. Non mi piace il finale di Nosferatu, perché non funziona davvero. Il mostro, il vero vampiro, ha potere nell'oscurità. Ma anche quando non vedi il mostro, il mostro ha potere. Come in Alien di Ridley Scott. Quando punti una luce intensa sul mostro, uccidi l'illusione, perché allora vedi Bill Skarsgård truccato."
Come sarebbe un film di Batman diretto da Robert Eggers...
"In rete girava la voce che stessi preparando un Batman in bianco e nero, anni Trenta, come film investigativo... Nella vita puoi girare solo un numero limitato di film, quindi non girerei un cinecomic. Ma se potessi girarne all'infinito, potrebbe essere divertente! Un Batmobile Rolls Royce anni Trenta, vi va?"
Sul creare un nuovo mostro da zero, non ispirato a miti o folklore del passato...
"Non sono molto creativo! Leggo qualcosa che non ho ancora visto sullo schermo e faccio quello! Una parte di me sente questa connessione con il passato e il bisogno di preservarlo. Per esempio, l'idea che le streghe si trasformino in lepri è comune nel folklore britannico e celtico, ma in America è andata completamente perduta."
Su che cosa definisce un mostro...
"È sempre un riflesso di noi. (...) Qual è il trauma che non muore? (...) Ci sono molti registi horror contemporanei che ammiro, ma il mio punto di riferimento per una creatura resta Alien, 1979. Il design di (H.R.) Giger: è un fallo con una vagina... Siamo noi. E poi non ha occhi, e questo gli dà potere. Questo è spesso il problema dei film sui lupi mannari: gli occhi del mostro non sono giusti e capisci che è qualcuno in costume. In Alien, la creatura è fredda, e questo la rende ancora più minacciosa."
Werwulf uscirà il 25 dicembre negli Stati Uniti e in Canada, e a inizio gennaio 2027 nelle sale europee.